接到出席十二屆全國人大四次會議的通知，貴州省文聯(lián)副主席、貴州省作協(xié)主席歐陽黔森代表直接從貴州一個叫三寶侗寨的村子趕到了北京。此前的大半年時間里，他一直在貴州農(nóng)村采風(fēng)體驗生活。

　　“深入生活，就是要真正地跟老百姓在一起，而不是走馬觀花、浮光掠影地到基層走一走、看一看。”歐陽黔森說，“這一兩年，文藝界的風(fēng)氣的確在變化，廣大文藝工作者越來越能靜得下心，沉得下去。”

　　從“要我去”到“我要去”折射作風(fēng)之變

　　關(guān)于文藝界近一兩年來的新氣象，上海滬劇院院長茅善玉委員用“感同身受”來形容。

　　以前文藝界彌漫著浮躁的氣息，創(chuàng)作和演出都帶有較強的功利色彩。“但現(xiàn)在，‘要我去’變成了‘我要去’。”茅善玉說。

　　從“要我去”到“我要去”，一字之差，體現(xiàn)的是文藝工作者態(tài)度和作風(fēng)的轉(zhuǎn)變。

　　2015年，為復(fù)排民族歌劇《白毛女》，演員們主動去故事發(fā)生地河北省河坊村，與當?shù)剞r(nóng)民同吃同住同勞動。正如主演雷佳所說：“體驗生活本來就是創(chuàng)作的一部分。”

　　2015年，在排演《鶴魂》時，中央芭蕾舞團年輕的演員們一次次深入到丹頂鶴群中，觀察它們的習(xí)性動作，了解養(yǎng)鶴工人的生活，揣摩如何將鶴的真實動作進行舞臺轉(zhuǎn)化。“一次次深入生活，一次次與群眾接觸，我發(fā)現(xiàn)孩子們變得懂事了，對藝術(shù)的領(lǐng)悟力也變得更強了。”中央芭蕾舞團團長馮英代表說。

　　“文藝工作者作風(fēng)的轉(zhuǎn)變，帶動了文藝生態(tài)環(huán)境的改善。”在西藏自治區(qū)文聯(lián)主席韓書力委員眼中，這種改變是從行動到心理全方位的。

　　鮮活的生活讓創(chuàng)作也鮮活起來

　　深入生活，生活就會對其回贈，扎根人民，人民就會對其動情。正如中國文聯(lián)副主席、中國美術(shù)家協(xié)會主席劉大為委員所說，鮮活的生活，讓我們的創(chuàng)作技法也鮮活起來。在生活中發(fā)現(xiàn)題材、啟發(fā)創(chuàng)作，才能體會到最真實的感情。

　　“深入生活就像孩子吸吮母親的乳汁，對創(chuàng)作者而言是一種不可或缺的營養(yǎng)。”中國國家交響樂團團長關(guān)峽委員說。

　　32年前，關(guān)峽來到云南紅河，搜集少數(shù)民族音樂、汲取創(chuàng)作靈感，創(chuàng)作出我國首部彝族題材的交響組曲《彝歌》。32年后，關(guān)峽再次踏上這片土地，靈感被再次激發(fā)，打算將《彝歌》豐富擴充。

　　在中國美術(shù)館館長吳為山委員看來，生活既包括現(xiàn)實生活，也包括民族文化的鮮活歷史。為了塑造蘇東坡的雕像，他曾數(shù)次去蘇東坡的故鄉(xiāng)四川采風(fēng)；為了創(chuàng)作《延安窯洞對——毛澤東與黃炎培，1945年》，他曾重走西北革命故地，體味特殊年代特殊人物的生活與心境。在他看來，歷史所通向的就是生活本身。

　　讓“深扎”成為文藝界的常態(tài)

　　如何讓文藝界的新風(fēng)氣成為常態(tài)而不是一陣風(fēng)？

　　關(guān)峽認為，可以通過建立創(chuàng)作基地，讓藝術(shù)家和基層的雙向互動常態(tài)化。5年來，中國國家交響樂團在重慶、昆明等地建立了基層文化聯(lián)系點和創(chuàng)作基地，以便作曲家們深入生活、創(chuàng)作作品，同時促進當?shù)匚幕�資源的開發(fā)和傳播，從而形成良性互動和循環(huán)。

　　中央民族樂團團長席強委員建議，從文化部至直屬院團，再到地方文化廳局和所屬院團，都應(yīng)該將采風(fēng)納入日常工作的組成部分，各院團應(yīng)著力在各地建設(shè)采風(fēng)創(chuàng)作基地，從體制機制上理順采風(fēng)與創(chuàng)作、藝術(shù)家與基層之間的聯(lián)系。

　　然而，很多文藝工作者是自由職業(yè)者，他們很多時候面臨著不知到哪采風(fēng)、找誰采風(fēng)以及經(jīng)費、資源缺乏等問題。對此，中國電影家協(xié)會副主席王興東委員認為，需要國家在政策、資金上對深入基層的自由職業(yè)者予以扶持。

　　（本報北京3月6日電 本報記者 韓業(yè)庭 魯博林）