籍忠亮與他的偉人畫作
(訊納傳遞)內容由用戶提供,訊納網僅負責傳遞。
隨著《共和之魂》在北京的亮相,籍忠亮的偉人題材的水墨人物肖像畫再一次在全社會乃至世界范圍內引起廣泛的關注。該幅作品是有史以來畫中人物五官最巨大的一幅,就其人物的神態,通過作者富有個性的筆法線條所表現出來。其五官,特別是人物眼中所表現出來的內心思想的深刻程度,目光中所放出的光芒,足以反映作者的精湛藝術手法和深厚的藝術功力。通過筆者多方面采訪和交談,很多對這一題材藝術作品有興趣的藝術品收藏者普遍表示,籍忠亮是他們最看好的當代畫家,而這一幅《共和之魂》,則是他們見過的反映這一主題繪畫作品中的最令人震撼的一幅,他們的一致看法是:籍忠亮的偉人畫作最能代表他的水平,而這幅《共和之魂》則是籍忠亮作品中最有代表性的、最杰出的巔峰之作。
中國傳統繪畫一般分為人物、動物、山水、花鳥、等幾大類,而人物畫是這些繪畫類別中難度最高的,因為人具有的豐富的精神世界和思想,創作中除了應具有堅實的筆墨功力,精準的造型能力,還應有對人物的內心思想的深刻理解能力。籍忠亮曾在談到他對人物繪畫的體會時說,他擅長表現的是智者和哲人這一類型的人物,因為這一類人具有淵深的學識,深刻的思想和堅定的意志,把他們的精神世界準確的表現出來,是對畫家的一種挑戰,這種挑戰表現在畫家的人生經歷、知識、學養以及哲學思想等各方面。當然,這對畫家在筆墨上的修養也是一個極限挑戰。
從古至今,在這一領域卓有成就的藝術大家實在不多。唐代畫圣吳道子是這個領域中最偉大的藝術家,但后人卻并沒有對這位給民族和人類都作出了卓越貢獻的藝術大家給予贊美和弘揚,反而還存在著諸般誤解。吳道子的最大成就概括地說有三個方面:第一,他“下筆直取,如有神功”,就是他無論是畫佛道濡人物,還是畫帝王像,或是畫其他任何東西,他都是不用炭筆打高,而是毛筆蘸墨,下筆直取,要知道這是一種何等高超的藝術能力,這需要幾十年如一日的苦練苦修,才能達到如此的藝術成就!而在他之后便無人能及;第二,他“筆才一二,像已映焉”,是說他寥寥數筆,就可以把人物表現出來,而且生動傳神。對中國繪畫有研究的人都知道,簡是中國繪畫的至高境界,如八大山人,如蘇東坡、齊白石等等。所謂“大道從簡”,能夠極盡隨意,極盡簡練地表現物象,是中國寫意畫的精髓,也是籍忠亮人物畫的追求;第三,他“當眾揮毫,下筆如飛”,蘇東坡曾有詩評贊吳道子:“當其下筆風雨快,筆所未到氣已吞!”傳說吳道子在兩百多人觀看下,將一幅達十米長的巨幅寺廟壁畫不到一個小時便完成,頓時,“滿城風動,”畫面上得數十位僧侶像動起來一樣,生動傳神,栩栩如生。另外還有一次,他將表現嘉陵江三百里風光的水墨長卷,在一日之內完成,這種速度是“有如神助”的,這種神功,是藝術家需要積年累月的抽筋斷骨的苦修而得來的。
值得一提的是,籍忠亮選擇了表現當代偉人的題材,這對畫家的挑戰可謂是極限了,這需要畫家具有超強的意志和勇氣。眾所周知,畫古代人物無需對象的參照,因為誰也不知道李白、嵇康長什么樣,而當代偉人則不同,每個人都可以從畫面中找到問題。除了造型上精準外,神態、性情、人物個性的習慣,都要把握的十分精準才行。這些能力,在山水、花鳥畫上是不太容易表現出來的。所有這些,都給畫偉人的畫家提出了一個巨大的難題——偉人的內心世界如何表現?而籍忠亮卻是知難而上,給自己的作畫之路增加了挑戰。
籍忠亮是一位每年都有偉人題材巨作產生的畫家,很多業界人士評價他,都說他是“足不出戶”的學者型的畫家,他除了寫畫論,搞創作之外,從不參加應酬。他的傳奇藝術生涯,成就了他創作人物畫的非凡能力,尤其是他偉人題材繪畫的成就。
幾十年如一日的堅持創作,造就了籍忠亮在創作上不平凡的藝術生涯。他用作品說話,用一幅幅具有震撼力的巨幅力作,對全社會產生了廣泛而深遠的影響,為中國的優秀文化的傳承,為中國文化大繁榮、大發展作出了卓越和有目共睹的貢獻!


《歷史的握手》

《重托》
擅長水墨人物肖像畫的著名畫家籍忠亮,歷時三天,閉門謝客,全心投入,傾力創作完成水墨人物畫力作《重托》。該作表現了溫家寶總理深入汶川察看災情,關懷慰問遇難者孤兒的感人場面。籍忠亮決定將此畫作為賑災義作捐獻出來,所售之款全數捐獻給地震災區的孤以此表達對災區孤兒的深切關愛。

《萬類霜天竟自由》
2009年
所有這一切,都全面反映出畫家籍忠亮的不凡的藝術成就。我們祝愿他在未來的藝術人生中創作出更多的力作,創造更加傳奇的藝術人生!
凡注明(訊納傳遞)的文章,版權歸發布者所有,內容并不代表訊納觀點,訊納只享有傳遞權,轉載務必加(訊納傳遞)并原文使用,違反聲明者,自行承擔后果。