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張寶珠近照
個(gè)人簡(jiǎn)介
張寶珠,字還浦,號(hào)蒼齋主人,1945年生于濟(jì)南。
現(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東泰山國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)，山東省文史館館員。20世紀(jì)60年代師從黑伯龍、陳維信、許麟廬先生。孜孜于筆耕墨田五十載。他擅長(zhǎng)山水、花鳥(niǎo)、書(shū)法，尤以松柏為長(zhǎng),故畫(huà)壇有"張松柏"之美譽(yù)。
2008年9月24日在中國(guó)國(guó)家畫(huà)院美術(shù)館舉辦了"松柏境界--張寶珠近作展"，并召開(kāi)了張寶珠水墨藝術(shù)研討會(huì)，出席的畫(huà)家、理論家有：中國(guó)國(guó)家畫(huà)院副院長(zhǎng)盧禹舜、中國(guó)人民大學(xué)博士生導(dǎo)師陳傳席、人民美術(shù)出版社編審劉龍庭、《美術(shù)觀(guān)察》副主編趙權(quán)利、《美術(shù)觀(guān)察》編輯部主任陸軍、南開(kāi)大學(xué)教授韓昌力、中央電視臺(tái)書(shū)畫(huà)院畫(huà)家顏振東、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院教學(xué)培訓(xùn)部主任曾來(lái)德，著名畫(huà)家李寶林、陳玉圃等。研討會(huì)由《美術(shù)觀(guān)察》欄目主持人徐沛軍主持。
李寶林：我與寶珠先生在20年前就認(rèn)識(shí)了。當(dāng)時(shí)，就覺(jué)得他的畫(huà)很好。20年后再次看了寶珠的展覽，感覺(jué)很激動(dòng)、非常大氣，真是筆墨淋漓，而且對(duì)中國(guó)畫(huà)文化精神和文化內(nèi)涵的把握上非常好。張先生的畫(huà)，首先一點(diǎn)：感覺(jué)非常大氣，氣非常足，筆非常壯，畫(huà)也很耐看，這點(diǎn)很不容易。因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)是非常講氣的，即氣勢(shì)、氣韻、氣象。畫(huà)的整個(gè)氣也非常貫穿，這點(diǎn)非常好。另外筆頭也很壯，而且這種筆頭的壯是用淡墨來(lái)表現(xiàn)的，這點(diǎn)也很不容易。一般來(lái)說(shuō)，有些畫(huà)一放開(kāi)，筆頭一大，修養(yǎng)就暴露出問(wèn)題，就感覺(jué)不夠沉著，不夠穩(wěn)重，缺少靜氣，就顯得比較野、比較狂放。張寶珠的畫(huà)筆道很大、很放，但看了給人感覺(jué)很有修養(yǎng)，雖然整個(gè)畫(huà)筆觸很大， 筆墨淋漓，很狂放，但是給人感覺(jué)還是有中國(guó)畫(huà)的靜氣在里面，這點(diǎn)更不容易。有些全景山水，要山有山，要水有水，要房子有房子，要水口有水口，什么都有。但就是看了之后，沒(méi)有中國(guó)畫(huà)的文化內(nèi)涵，就是沒(méi)有個(gè)性，沒(méi)有內(nèi)涵，不耐看。而寶珠先生的畫(huà)很耐看，不論是大畫(huà)小畫(huà)都如此，特別有些小畫(huà)畫(huà)得很好，整個(gè)畫(huà)淡墨用得非常好，在淡的時(shí)候有豐富，有厚度，讓人感到在淡墨當(dāng)中很有看頭。總之，我看了張寶珠先生的畫(huà)之后，可學(xué)可看的東西很多，所以我預(yù)祝展覽成功，預(yù)祝他65歲以后藝術(shù)上能更進(jìn)一個(gè)臺(tái)階。
劉龍庭：張寶珠是我的同鄉(xiāng)，山東人。40年前，我們的老師叫黑伯龍。張寶珠先生，陳玉圃先生都是黑先生的高足。寶珠的畫(huà)我在20年前看過(guò)，這次看了，有耳目一新的感覺(jué)。首先，我想起了杜甫的詩(shī)："元?dú)饬芾煺嫌袧?、"真宰上述天應(yīng)泣"。徐悲鴻先生喜歡用"真宰上述"這四個(gè)字來(lái)鼓勵(lì)大家。這兩句是很高的境界，但是我們?cè)诒本┛戳瞬簧僬褂[，包括南方的陸儼少先生、北方的李可染先生、何海霞先生，還有傅抱石先生等等，"元?dú)饬芾?這種感覺(jué)，傅抱石先生是有的，我不客氣地說(shuō)，北京一些畫(huà)家就沒(méi)有。今天我看了寶珠的畫(huà)，我感覺(jué)還是有"元?dú)饬芾煺嫌葷?的這種感覺(jué)。再有一個(gè)就是，我想起董其昌的兩句話(huà)：若論丘壑的奇巧， 則畫(huà)不如真山水；以筆墨的精妙，則真山水不如畫(huà)。我想，董其昌是明末清初的大畫(huà)家、大理論家。 中國(guó)畫(huà)不是照相式單純的模仿山水，而是借山水來(lái)抒發(fā)畫(huà)家的思想感情、畫(huà)家的才氣、畫(huà)家的胸襟、畫(huà)家的修養(yǎng)、畫(huà)家的學(xué)識(shí)、畫(huà)家的人品。所以，通過(guò)寶珠的畫(huà)，我感到很高興，山東有這么一個(gè)畫(huà)家， 說(shuō)真的就是在北京也不差。在北京，李可染先生是我們的老師，也是一代宗師，但學(xué)李可染，寶林先生算是個(gè)佼佼者 。還有的人學(xué)的不太好，有的越學(xué)越差、很板，我就不說(shuō)名字了。當(dāng)然，南京學(xué)傅抱石的也沒(méi)有學(xué)好的，上海學(xué)林風(fēng)眠也沒(méi)有學(xué)好的，都沒(méi)怎么在老師這個(gè)基礎(chǔ)上再前進(jìn)一步。當(dāng)年，黑伯龍先生創(chuàng)作了一些大畫(huà)，可惜沒(méi)有流傳下來(lái)。他是我非常懷念的老師。他比較推崇明人，明代的吳小仙、戴文進(jìn)等。黃賓虹先生也主張，畫(huà)家不要老去學(xué)習(xí)一些大家，要從二三流畫(huà)家那里吸取靈感。我感到寶珠的畫(huà)從黑伯龍先生那里繼承了比較優(yōu)良的傳統(tǒng)。他的筆墨比較活、不呆板。上一次，陳玉圃、龍瑞、張復(fù)興等巨幅山水畫(huà)展的研討會(huì)上，我講了四句，第一句是筆精墨妙，這個(gè)寶珠做的不錯(cuò)。第二句是氣象萬(wàn)千，大畫(huà)要是一覽無(wú)遺，就不用畫(huà)那么大了。寶珠的畫(huà)你要站在跟前看，他的筆法很活很流暢。另外呢，里面的山水云氣，真有龍蛇，把松柏的精神畫(huà)出來(lái)了。大畫(huà)要經(jīng)得起近看，也要經(jīng)得起遠(yuǎn)觀(guān)，近看主要是看它的筆墨、造型、水墨變化。遠(yuǎn)看主要看氣勢(shì)、看章法。大畫(huà)要講境界、講層次，小畫(huà)講筆法。寶珠小畫(huà)的章法更完整、更精致、更靜氣、更有詩(shī)韻。另外寶珠在書(shū)法也下過(guò)很大的功夫。
總的來(lái)說(shuō)，寶珠現(xiàn)在64歲，正是齊白石變法的時(shí)候，現(xiàn)在看身體也很好，精力也充沛。并從筆底下的力度看，他的畫(huà)還有很大的發(fā)展前途，虛實(shí)相生，巧拙輔用。
陳傳席：張寶珠這個(gè)畫(huà)，我第一個(gè)結(jié)論是真的不錯(cuò)，是真的很好，加個(gè)真的。北京的畫(huà)家的畫(huà)我都看的差不多了，山東的又能怎么樣呢？來(lái)了一看，很吃驚，確實(shí)也很好。剛才劉龍庭先生講，要是來(lái)了北京也不會(huì)差，我想，在北京不是不差，而是地位就更高了。我經(jīng)常講黃山的迎客松，迎客松長(zhǎng)得并不漂亮，也不古老。西安六人抱不過(guò)來(lái)的松樹(shù)，比它雄偉的多，但迎客松的名氣比它大多了，因?yàn)槲恢锰貏e好。在黃山的要道上，國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人都在下面照相，很多畫(huà)家都畫(huà)。我從來(lái)不畫(huà)迎客松，我對(duì)迎客松松品，不是人品了，不感興趣。它是因?yàn)槲恢枚雒Ｄ憧矗S帝陵前面有一棵古松柏是全世界最大的，六人也摟不過(guò)來(lái)，黃帝陵那個(gè)位置也還可以吧，但不如黃山的迎客松位置好。處的位置好，就是很差的也會(huì)地位高。很多人，比如張寶珠的畫(huà)要是在國(guó)家畫(huà)院、清華大學(xué)、浙江美院，那他的地位就高了。 你剛才講"不錯(cuò)"，"不錯(cuò)"這個(gè)詞用得不準(zhǔn)，應(yīng)該是更高了。 他的畫(huà)好在哪里呢？我總結(jié)了，第一是清氣，畫(huà)家能不能成功，畫(huà)能不能傳下來(lái)，就是靠這股清氣。凡是好畫(huà)，不論什么風(fēng)格，潑墨也好，工筆也好，小寫(xiě)意也好，必須有清氣才能成為藝術(shù)，這個(gè)清氣既是天生的，又有后天的努力。什么意思呢？就象銅礦和金礦，它本來(lái)就是銅和金，埋在地下了，但是你不開(kāi)采，它不會(huì)出來(lái)，你還得努力。如果你要本來(lái)是鐵礦，開(kāi)采出來(lái)，也不會(huì)是金。你要是畫(huà)家的材料，它就會(huì)引導(dǎo)你成功。當(dāng)然，要不是畫(huà)家的材料，再努力也成功不了。 所以，這股清氣是畫(huà)家能否成為畫(huà)家的根本，但如果畫(huà)家不努力呢，這股清氣也就泯滅了。金子總會(huì)發(fā)光的，這句話(huà)是十分錯(cuò)誤的，金子埋在地下就不會(huì)發(fā)光，你只有把它挖出來(lái)才能發(fā)光。你努力的過(guò)程，就是挖掘的過(guò)程。清氣越高，畫(huà)家的水平就越好，價(jià)值也就越高。粗蓬亂頭，外表很粗，但有一股清氣在里面。我最近經(jīng)常研究秀骨，優(yōu)秀的秀，書(shū)法尤其要有秀骨。繪畫(huà)也要有秀骨，要是沒(méi)有秀骨，繪畫(huà)水平就不會(huì)很高。寶珠的畫(huà)里就有一股秀骨。你看，顏真卿的書(shū)法非常雄壯，當(dāng)時(shí)人評(píng)價(jià)，雄秀、秀美、都有這個(gè)秀字。沒(méi)有這個(gè)秀，這個(gè)話(huà)就不能成立，就像有的人有時(shí) 粗粗拉拉的，但是他內(nèi)里有貨。沒(méi)有內(nèi)貨，再弄的干干凈凈的，也不可能有教授風(fēng)度啊，西服穿再好，一講話(huà)，內(nèi)里也沒(méi)有東西。那個(gè)人象郁達(dá)夫那樣穿得粗粗拉拉的，但肚里有貨，知粗而溫細(xì)。內(nèi)在不細(xì)肯定水平不行、價(jià)值不行。無(wú)論書(shū)法、文章、繪畫(huà)，沒(méi)有秀骨都不行。我曾經(jīng)寫(xiě)了篇文章，怎么看出秀骨來(lái)呢，看一篇文章，就跟欣賞美女一樣，你越看越想看、越有味道。看美女越看越好看，這就是有秀骨，如果你看了不想看了，這就是沒(méi)有秀骨。有人研究水平也可以，但文章里沒(méi)有秀骨，我就不了想看了，看了很頭疼。張寶珠的畫(huà)里就有這個(gè)秀骨。也就是他體現(xiàn)出一股這是最可貴的地方。
再有，我看他的技法也很好，用筆很靈活。古人畫(huà)論里專(zhuān)門(mén)討論過(guò)用腕，我看如果解決了用腕這個(gè)問(wèn)題，繪畫(huà)技巧就解決了一半。六朝書(shū)法很沉穩(wěn)，所以用腕也很微妙，他的繪畫(huà)呢不屬于沉穩(wěn)，屬于靈動(dòng)，所以，寶珠的畫(huà)用腕很活。以前我畫(huà)畫(huà)的時(shí)候，越認(rèn)真越畫(huà)不好，畫(huà)那個(gè)松針呢，一筆一筆，沒(méi)什么味道，一用腕靈活，啪啪就出來(lái)了，肯定就有味道。寶珠的畫(huà)就是如此。用筆就是非常靈活的，而且濃淡干濕是自然出來(lái)的。 練習(xí)的時(shí)候要有濃淡干濕的想法，但畫(huà)的時(shí)候呢不能老是想。這筆濃，筆淡，他是自然流露出來(lái)的，這條很不簡(jiǎn)單。另外，他大畫(huà)的氣勢(shì)掌握了，小畫(huà)也畫(huà)得好。我原來(lái)看完大畫(huà)，以為沒(méi)有了，有個(gè)小女孩，可能是他的學(xué)生，告訴我樓上還有小畫(huà)，哎吆，小畫(huà)畫(huà)的也很好。你小畫(huà)是寫(xiě)生得來(lái)的吧。黃賓虹有句話(huà)說(shuō)的好：對(duì)景寫(xiě)生在于一個(gè)舍字，對(duì)紙作畫(huà)在一個(gè)取字。他舍得好，他取得也很好。這兩條，我覺(jué)得他做的都是不錯(cuò)的。
所以，張寶珠的這個(gè)繪畫(huà)，在我看來(lái)，不僅在山東在全國(guó)也是高手之一。
