雕塑藝術(shù)在歷史長河中屹立已久，中國已知最早的雕塑作品可追溯到新石器時代。而在古希臘羅馬時代，也出現(xiàn)了眾多制作人像、建筑物外部浮雕的雕塑家。
對于荊州人聶承興來說，雕塑家，這是一個夢想的稱謂。他半世顛沛流離，畢生信念不改，只是為了成為一名雕塑家。今天就要為您講述雕塑家聶承興辛酸而勵志的追夢旅程。
走進(jìn)位于北京宋莊的聶承興雕塑工作室，濃郁的藝術(shù)氣息撲面而來，中西方文化在這一方天地里交融與碰撞。
形態(tài)不一、風(fēng)格迥異的雕塑作品錯落有致陳列有序，而傳統(tǒng)的中國書法、工筆畫，也透露著主人的愛好與情趣。
中長卷發(fā)、格子襯衣、身姿挺拔，很難相信眼前這位雕塑家已年過七旬。我們的話題，從客廳最顯眼處的一幅雕塑效果圖開始了。
這件名為《縱橫馳騁》的楚莊王出征圖，是聶承興早年的構(gòu)思，也是至今依然珍視的作品，因?yàn)樗休d著自己對故鄉(xiāng)的深情與眷念。
2010年10月，在首屆中國國際銅雕藝術(shù)展上，以著名小提琴演奏家盛中國為原型的雕塑作品《夢幻曲》現(xiàn)身，一時引發(fā)世人關(guān)注。
沉醉于美妙樂曲中的姿態(tài)，盡顯音樂家的人體之美，這件獨(dú)特的雕塑作品就出自聶承興之手。
巧合的是，聶承興的恩師——新中國培養(yǎng)的第一代雕塑家曹春生先生，與盛中國是同一批公派留學(xué)莫斯科的藝術(shù)家。
在曹春生看來，雕塑家用寫實(shí)性的人體創(chuàng)作雕塑是冒險的，沒有扎實(shí)的寫實(shí)功夫，是不敢去冒這個險的，然而聶承興做到了。
這件作品所展現(xiàn)的人體結(jié)構(gòu)的完美完美無缺，每塊肌肉似乎都充滿了節(jié)奏。聶承興，這位來自草根的藝術(shù)家，用實(shí)力贏得了藝術(shù)界名流的青睞和尊重。
2011年10月8日，由文化部主辦的百年風(fēng)云·壯志丹青“紀(jì)念辛亥革命100周年美術(shù)作品展”在中國美術(shù)館隆重開幕。
一座3米多高的孫中山全身雕像立于展廳中央，宛若一座歷史豐碑，佇立于中國歷史最緊要的節(jié)點(diǎn)上。
這件作品對于作者聶承興來說，也是藝術(shù)生涯中的關(guān)鍵之作。從這一刻開始，原為“北漂一族”的聶承興終于迎來了藝術(shù)的春天。
如果有人問你，在年近花甲之年時會做什么，你會怎樣回答呢？含飴弄孫，安享天年？閑云野鶴周游世界？
但有一點(diǎn)是肯定的，絕大多數(shù)人是不會在這個年齡放棄已有的安逸生活，將大半生的名利清零，選擇去做一個“北漂”。
但是聶承興在人生的緊要關(guān)頭就做出了這樣的抉擇。年齡，恰恰是他一生中常常忘記的事情。
2005年，聶承興和妻子帶著大半生的積蓄到了北京，在望京租了一套居室，每月租金3800元。經(jīng)過一番對雕塑行業(yè)的市場調(diào)查過后，聶承興決定創(chuàng)辦一所一體化雕塑院。
懷著一腔創(chuàng)業(yè)激情與對雕塑事業(yè)的憧憬，59歲的聶承興在偌大的京城中輾轉(zhuǎn)，終于在朝陽區(qū)北五環(huán)外的一個鄉(xiāng)，找到了一塊合適的場地。
并馬上承包下那13畝水塘，隨即請朋友設(shè)計(jì)了雕塑院效果圖。
找到合作伙伴，一切順風(fēng)順?biāo)?009年春天，占地11畝的北京中山盛世雕塑院落成，這是集科研、培訓(xùn)、創(chuàng)作、制作、展覽于一體的藝術(shù)中心。
勞苦中帶著快意，這曾是聶承興一生中最躊躇滿志的時光。
這是聶承興離理想最近的一次，也是幻滅來得最突然的一次。一次偶然，聶承興發(fā)現(xiàn)合伙人已經(jīng)私下變更了法人。
此刻，這個雕塑院就像一艘開往藍(lán)海的輪船，剛剛啟航，就已經(jīng)擠上了投機(jī)者，作為老船長的聶承興，早已被擠到船舷邊。
“丈夫六十功未立，提刀獨(dú)立顧八荒。”這壯烈孤絕的意象，出現(xiàn)在一個半老藝術(shù)家身上，在追尋藝術(shù)的道路中，聶承興早已把自己變成了一頭悲壯的老馬，此刻，他也到了不堪奔波的年齡。
欲靜而不得靜，欲閑又不得閑。本以為“北漂生活”會以此為終，好在天無絕人之路，在泥濘般的現(xiàn)實(shí)里，未曾磨滅的一縷理想之光，奇跡般地又為他照亮了前路。
聶承興在雕塑的藝術(shù)創(chuàng)作中，摒棄了傳統(tǒng)的雕塑技法的窠臼，依賴于自己的國畫功底和國學(xué)積淀，把民族文化的元素，嫻熟自如地融入創(chuàng)作中，有著自己的個性符號創(chuàng)作語言。
2007年為中國記協(xié)新聞大廳外墻創(chuàng)作浮雕《中國新聞》；
2010年為北京魯迅博物館創(chuàng)作《史沫特萊》、為中央文化干部管理學(xué)院創(chuàng)作《流動的旋律》浮雕。
在北京再次站穩(wěn)腳跟后，聶承興惦記著故鄉(xiāng)藝術(shù)界的好友。唐明松和陳志啟兩位先生久居荊州，藝術(shù)造詣極高，才華卻被業(yè)界忽視。
在聶承興的努力下，在朋友的資助下，2013年11月，“藝緣四人行”藝術(shù)展在北京皇城藝術(shù)館盛大開幕。
高規(guī)格的展覽完成了兩位先生多年的夙愿，他們對聶先生寄予的幫助無比感激，而與人玫瑰的聶承興也由此快慰。
藝海沉浮數(shù)十年，飽經(jīng)風(fēng)霜的聶承興，太懂得無人賞識的滋味。然而外界的紛紛擾擾，從來沒有影響他的立身信念。
人在逆境中保持樂觀，要么緣于對時局胸有成竹，要么，是他無愧于心，可以坦然面對所有磨難。
人生的無常，人情的無奈，他都能坦然的接受。這份從容與曠達(dá)，也許和他的成長經(jīng)歷不無關(guān)系。
在那個文化饑荒的年代，少年聶承興獨(dú)處一隅博覽群書，作詩繪畫，操琴習(xí)武。然而好景不長，受家庭成分的影響，少年的命運(yùn)被上山下鄉(xiāng)的歷史洪流裹挾著跌入谷底。
人生的黃金十年，聶承興接受了命運(yùn)最嚴(yán)酷的歷練。在公安縣做窯工期間，幫他和泥的黃牛，村里的老人、小孩都成了他的雕塑模特。
這個本該充滿生命中失落的地方，溫情地接受了他，庇護(hù)了他。淳樸的鄉(xiāng)親們以樸素的是非觀，熱情接納了這位才華橫溢的年輕人。
從窯工到礦工，聶承興與他所鐘愛的雕塑事業(yè)從未有片刻分離。幾年后，大批知青返城，大批工友正式轉(zhuǎn)正為光榮的工人階級。
唯有聶承興無人問津沒有出路，出身問題成為影響前途命運(yùn)的最大魔怔。
工友們的友情，是寒意里不滅的溫暖，是終將到來的春天的訊息，更是他對自己的信心。于是，他背起小提琴，帶上一把刻刀，開始浪跡天涯。
聶承興以鋼筆刻名賣藝為生，風(fēng)餐露宿。一年半時間，他徒步上千公里，足跡遍布湖廣，一路忍饑受凍，卻把賣藝乞討省下的錢寄給在農(nóng)村的父母。
一路向南奔向廣州，終于見到了他所景仰的雕塑大師潘鶴，先生被晚輩在苦難中愈發(fā)鮮明的藝術(shù)特質(zhì)深深打動，毫無保留給予悉心指導(dǎo)。
多年來在藝術(shù)的道路上徘徊探索的聶承興，拼命吮吸著藝術(shù)的養(yǎng)分。
離開廣州后的歲月里，聶承興又多次返回向大師們求教，直到自己的藝術(shù)修為日臻成熟。
這個年代的人，物質(zhì)和知識不足，意志卻無比堅(jiān)定。只因懷揣夢想不肯向命運(yùn)屈服，才成就了藝術(shù)家的厚積薄發(fā)。
對于這塊親自參與再造的大山，聶承興臉上溢滿了自然之子般的幸福。
歷經(jīng)近四年的建設(shè)，攻克無數(shù)技術(shù)難題，今年底，這里將成為中國迄今規(guī)模最大的環(huán)境藝術(shù)作品。
一個未曾痛哭過長夜的人，不足以語人生。所謂曠達(dá)，也是這樣，必須體味過人生殘酷，才能見到一種風(fēng)度的不凡。
在追逐夢想的路途中，很多人容易被環(huán)境同化，隨波逐流，背離初衷，且不自知。聶承興卻執(zhí)著無畏，鍥而不舍。
在逆境中從不放棄對精神世界的追求，從不回避對靈魂的磨礪。這樣的人，行走在厚重的大地上，心靈是富足而自由的。
收藏一座城市的榮耀，訴說荊州兒女的驕傲，
《荊州驕傲》第十五季“黃金時代”
明晚（6月19日）8點(diǎn)
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